西柏坡指向未来的一面镜子

　　阳春三月，应河北省西柏坡纪念馆的邀请，中央美术学院在学院党委书记杨力同志的带领下一行五人，从北京乘车来到平山县西柏坡，参加《西柏坡纪念馆改陈形式设计方案》竞赛活动。我们在西柏坡参观考察中，深切感受到：西柏坡是一种现象，中华民族的奋进性格被以革命的方式激活能量的现象；西柏坡是一次奇迹，在最小的指挥所指挥最为宏伟的战役与战略行动的奇迹；西柏坡是一种精神，中国共产党人自强不息地追求理想境界的精神；西柏坡是一种资源，是能为当代中国现代化进程提供强大动力的社会资源；西柏坡的革命圣地价值，正随着“十六大”之后党的思想路线的进一步发展而显现出来。具有历史意义的党的“十六大”一结束，胡锦涛总书记就率领中央书记处成员来到西柏坡，重温七届二中全会上毛泽东同志“两个务必”的教导，并作了重要指示。这表明，在中国共产党率领全国人民全面建设小康社会的新历史时期，西柏坡不只属于历史，它更是指向未来的一面镜子。

　　西柏坡纪念馆改造工程，是党中央在新的历史条件下进一步弘扬西柏坡精神主题的重要部署，也是提升西柏坡历史价值、将其建设成更加丰满、完整、生动的革命传统教育基地的重要契机。

　　2003年3月18日，中央美术学院在杨力书记、潘公凯院长等学院领导的高度重视下，成立了以中央美院设计学院院长谭平牵头的西柏坡纪念馆改陈形式设计竞赛的创作设计团队，共42名设计成员，分别由中央美院设计学院、油画系、雕塑系、版画系等教授、讲师、助教组成。中央美术学院创作设计团队本着对西柏坡纪念馆革命传统教育基地建设极为负责的态度，高度重视，认真组织，深刻理解主题，调动一切可能的艺术表现与设计手段，力求通过该项目的设计，深刻揭示西柏坡定格在特定历史空间的过程中所聚集的全部思想内涵与形式感召力。从整体上优化与完善展示基调与形象定位，使得西柏坡纪念馆从内涵到形式都有一个显著的优化与提升。

　　本设计基于项目组对西柏坡革命圣地的主题认识及前期策划，将从以下三个方面阐述工作思路。

　　一、西柏坡纪念馆改陈形式设计主题陈述1、对于革命传统教育基地展示主题的理解任何一种形式的历史题材展示，其最终意义都不在于仅仅解释历史或记录历史；准确再现历史的目的，是将隐藏于历史现象背后的真理传承给未来。同样，对于西柏坡这样的革命传统题材的展示设计，其前提也首先是在于对发生于这个地点、特定时间环节的一段史实的回顾，重点揭示其中可引导未来的蕴含价值，使得历史的主题走出历史，走进当代，并在影响当代的过程中继续走进未来。

　　2、对西柏坡特定主题与内涵的理解

　　根据这样的理解，我们将本次西柏坡改陈设计的主题，基本锁定在“以两个‘务必’思想再造现代化创业精神”这样一个目标范围。一切题材、形象、符号、色调等元素及整体氛围的塑造都将围绕着这一目标服务。

　　这一总体目标决定了展示设计的基调为：庄重而高昂的色调；朴素但精到的形式；合理且人性化的功能；有历史特征又能与当下的语言贯通。

　　基于以上认识，本方案设计的主题，是在全面展示西柏坡全国土地工作会议、三大战役、华北财经会议、七届二中全会等重要历史过程与事件内容的基础上，强调“两个务必”思想的贯穿性与符号性，并构想以“五大书记”（入口）与“无名战士”（出口）首尾呼应构成新的纪念馆精神中轴，并通过增设有完美形式与崇高境界的新景点形式，将这一主题推向一个新的高度。

　　二、西柏坡纪念馆改陈形式设计目标分析基于背景认识与条件分析，中央美术学院西柏坡纪念馆改陈形式设计方案组形成以下设计目标认识：就整体设计的要求，我们定位于正确理解、深入展现革命圣地风貌，挖掘西柏坡历史内涵，以“两个务必”要求为内在支点，体现再造中国现代化建设中的新创业精神的主题。

　　就视觉传达方面，我们力求达到庄重而高昂的基调，朴素而精到的形式，合理而人性化的功能，历史的又是贯通于当下的语言。

　　就设计艺术方面的创新，我们为自己提出了五个基本目标：明确而有突破的创作指导思想；正确阐示革命题材内容的语言运用；和谐整体与完美细节结合的创造；与主题要求贴切而合理的材质使用;一批有馆藏价值的主题性美术作品。

　　三、西柏坡纪念馆改陈形式设计设计思路本次设计方案是以《西柏坡纪念馆改陈形式设计方案》中规定的重点设计场景为中心展开的，但是在对重点场景规划时，项目组也仔细讨论了整个展示方式的风格与思路，因此，这次送交的重要内容七个场景空间设计是以项目组对于整个展示的完整构想为基础而展开的，若在方案进入第二阶段设计以后，它将与下一阶段的整体设计方案是一个相匹配的整体。

　　1、基本创意

　　(1)以时间为序列

　　(2)以时间为中轴分段组织相关主题

　　(3)强调历史中“人”的主题

　　(4)强调历史与现实互动关系

　　(5)强调伟人人格中人性的感染力

　　(6)强调人民创造历史的作用

　　(7)重视人在环境中的体验；

　　(8)组织好良好的展示服务方式；

　　2、重点设计

　　（1）序馆

　　序馆设计以庄重、简明及富于宣言感的形式为基调，主体部分以前言基座与三面展开的壁面浮雕构成，标识性装置以“门”为原型，寓意走进西柏坡，也是迈进中国革命新阶段的主入口；强调了西柏坡在整个中国革命史进程中的特殊位置，同时有明显的空间定义功能。

　　（2）正馆：走进西柏坡

　　正馆是对西柏坡解题的环节，在有限的空间中须对西柏坡的自然概况与史实特点作出综合性概述；因此该厅以多媒体互动装置为主体，以直观而有号召力的触摸互动方式作集束式展示。

　　（3）第一、二展室：土地与农民

　　土地与农民是中国革命的主题，也是西柏坡时期党所领导的政治斗争与经济斗争的主要手段，翻身站起来的农民是这一段历史巨变的主角，同时还预示着新中国成立之后直到今天“三农”问题仍然是这一工作主题的延续；本厅以一主题性雕塑“土地与农民”为主轴，通过其它实物、图片与装置，突出这一主题。

　　（4）三大战役馆

　　三大战役作为中国革命胜利的关键一战，具有至关重要的意义，是本馆陈列中的重头部分，也是中国军事革命史中最富华彩的一章。本馆突出了这种历史感与辉煌感，以弧型展壁作为入口引导，在充满战场氛围的巨幅照片中强调和突出这种历史感；展厅中分设三处实景片断，以强调体验效果的实景陈列方式形成“战争体验”与“革命胜利成果来之不易”的潜在话语形式；西柏坡中央军委作战指挥室的实景陈列，可以浓墨渲染最小的指挥所里指挥世界战役史上最宏伟一战的奇迹般史实；弧形壁背面是拱形人像墙，以巨量参加三次大战历史人物照片的排列方式，突出中国人民革命史上无数献身的英烈，以及人民是创造历史的的真正英雄这一主题。

　　（5）中庭：三大战役地图与场景

　　中庭是展区空间的过渡与变换形式，本方案将原来的庭园式中庭改造成半开敞式展示景观，富有新意，同时也巧妙地解决了展示空间不够而庭园空间游离于展示主题之外的矛盾;中庭设有由三根异形柱支撑起的、可复盖整个庭院的一座巨形屋面，三根异形支柱寓意三大战役对于中国解放战争史上的关键支撑作用；柱身饰有反映三大战役题材的浮雕；地面为巨幅三大战役作战指挥图；由红蓝箭头标出的作战双方进退态势，使观者在行走之间仿佛回到了战火遍地的当年；辅之以局部战争实物的陈列，来形成体验效果极强的展示形式；屋顶为钢架与若干片零碎的复盖物，象征战争状态下的各种力量碰撞与破坏，以强调战争现场感与内在主题；脱离了周围展厅建筑结构的钢柱钢梁结构不仅有完整独立的建筑形式，而且与周围普通砖石结构的民房结构形成对比增加了展示舞台的戏剧感。

　　（6）七届二中全会厅

　　设计的核心之处是将原七届二中全会的会址高度概括地置于最佳视觉之中，会场中精心模仿排列的长靠背椅与主席台前毛泽东讲话塑像的设计创意，再现了中国革命领袖与人民共同创造历史的辉煌画卷。

　　（7）无名烈士纪念墙

　　在展馆中轴的结束处，安排一面恢弘肃穆的无名烈士纪念墙，以简洁有力的手法构成，墙前安放纪念圣火，以献给在中国人民解放斗争与民族独立战争中牺牲的成千上万的无名烈士，寓示着人民是创造历史的主体，将人民的幸福与生命价值置于崇高的位置，是中国共产党最重要的政治取向。该墙可以设计成一个意境高远的政治礼仪活动点。

　　《大地》 (2003年 第十一、十二期合刊)