第四十二讲：形象与演唱的关系·形式多和少的关系·共性和个性的关系

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　　音乐形象与演唱形式的关系

　　演唱形式选择得当，也有助于音乐形象的塑造。如组歌四曲《四渡赤水出奇兵》，采用了战争年代常用的行军鼓动的演唱形式，领唱者手打竹板打边唱，群众不时就帮。这种演唱很活泼，较真切地刻划了红军战士乐观主义的精神状态，展示出红军在毛主席英明指挥下如鱼得水，自由驰骋于云贵高原，声东击西，敌人望风披靡的生动景象，如果仅仅采用合唱形式，就会使人感到呆板，“毛主席用兵真如神”的“神”，就不能突出地展示在人们的面前，音乐形象也就会因为缺管生活气息，而显得苍白无力。又如七曲《到吴起镇》、八曲《祝捷》，由于在演唱形式上生动活泼，和四曲有同样的演唱效果。

　　在运用音乐形式中多和少的关系

　　要塑造完美的音乐形象，就要适当地运用音乐的各种形式。如《遵义会议放光辉》用了女声二重唱、女声合唱，男女声齐唱（必要时加一个支声部），此外还用了卡农式的“回声曲”和混声大合唱的形式。这样做的结果是，运用多种音乐形式从不同的角度反映统一的内容，使音乐形象丰满而多姿。

　　有时少比多好。如《突破封锁线》，只用一段曲体（基本上是齐唱），一种节奏形式，一种速度，一气呵成，表现红军在“左”颂机会主义造成的困难面前，在数十万敌军围追堵截中，仍然具有革命战士那么一股劲，那么一种拚命精神。

　　这就告诉我们，在运用音乐形式上，不要搞“烦琐哲学”，不要脱离内容去搞什么“别出心裁，花样翻新”；否则就会滑到形式主义的泥坑中，使作曲成为音符游戏，音乐成了脱离群众，脱离生活，毫无生命力的东西，也就失掉了存在的价值。所以说：无论“多”和“少”，都要从反映生活内容出发。

　　音乐的共性和个性的关系

　　共性寓于个性之中，通过个别去反映一般，通过个性去表达共性。我们应该根据不同的生活内容，去创作具有鲜明个性的音乐形象。这样的作品，就能区别于其它的作品，不会使人感到“似曾相识”。当然也不能忽视音乐的共性。我们敬爱的周总理曾指出；我们的文艺、应当是革命的、民族的、大众的。这三个方面也是一切音乐作品应具备的共性。这些共性，又必须通过特殊风格，独具个性的音乐来体现。我们在创作《长征组歌》时，是很想达到共性和个性的统一的目的。只是做得还很不够。但从许多成功和失败的例子中，使我们认识到：如果只注意作品的共性，忽视个性，就会写成一般化、无特点，为广大群众所不愿接受的东西；如果只注意个性，忽视共性，不仅会走向脱离政治的颂向，在艺术上还会搞一些怪里怪气为广大群众所不能接受的东西。

　　以上所谈的几个关系，也是我们在塑音乐形象时经常遇到的问题，它反映了音乐创作中对立统一的一般规律。我们在创作实践中如能正确地解决这些矛盾，就有可能创造出比较鲜明而准确的音乐形象，来丰富我国的音乐文化，使音乐艺术更好地为广大群众所接受，更好地为群众服务。

作曲培训教程5

第四十二讲：形象与演唱的关系·形式多和少的关系·共性和个性的关系