没有再现的单三部曲式
相比之下，没有再现的单三部曲式在歌曲创作中用得较少。它的创作技巧比较复杂，三个部分的音乐主题各不相同，音乐要有层次地不断向前运动，素材在每个部分又要不断出新，各段落之间的对比经常是逐渐增长的。它并不强调A、B、C三个部分的独立与完整，而更侧重于它们之间的联系（音调、节奏、调性等），以保持前后的呼应与统一，在结构上相互衔接也比较紧凑。
如儿童歌曲《爷爷、孙子和毛驴》（马尔夏克词，卡巴列夫基曲）：
A看！有个老爷爷骑着毛驴，小孙子在后边气喘咻咻，“快看呀”人们都高声喊叫：“快看呀这件事多么稀奇！从来也没见过，从来也没听说，小孙子走路爷爷骑驴！”
这是一首音调新颖、节奏活泼的诙谐歌曲。A段与B段之间的停顿比较明显（段落感强），B段的节奏全新，较前活跃。B段与C段相连贯，情绪更加活跃。C段开始的4 3 2直接来自A段第二句的ｉ7 6，当然它们所表现的情绪有很大不同。这是一种步步紧凑的对比手段，这种简练的创作手法，很值得借鉴。
又如《松花江上》（张寒晖词曲）采用的也是没有再现的单三部曲式结构：
A我的家在东北松花江上，那里有森林煤矿，B“九一八”，“九一八”，从那个悲惨的时候，“九一八”，“九一八”，从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡，抛弃那无尽的宝藏，流浪！流浪！整日价在关内，
A段是对家乡的思恋、回忆，旋律用了变化重复的手法。B段是个双句体乐段，第二句句尾降低了八度（同头换尾），这是呐喊与悲泣，诉说了离别家乡后的痛苦。C段由两种音调组成：6 6•7 6 5│6 6-│……；3│2 - 3│2 - 3……，多次反复、交织，变化出现，是对重返家乡的期待和对颠沛流浪生活的悲叹。尾声综合运用B段的呐喊与C段的悲叹，形成了全曲的高潮。
这种一气呵成式的、更多考虑各段落间连贯、统一的写法，在独唱歌曲中运用得较多。
《快乐的节日》（管桦词，李群曲）是大家非常熟悉的儿童歌曲。它采用了没有现现的单三部曲式结构，A、B、C三个段落非常清楚，B段和C段并没有直接完整地引用A段的乐句：
A小鸟在前面带路，风啊吹向我们，我们像鲜艳的红领巾，美丽的衣裳，跳啊跳啊跳啊，跳啊跳啊跳啊！敬爱的
经过作者的精心安排，大家可以看到B段的1 3 2 3│5 - │和A段3 2 3 05│5 5，C段的5 5 6 5│5•3和A段的5 5 5 5│3•5之间有着微妙的内在联系。
用单三部曲式写成的歌曲实例很多，如《渔光曲》（安娥词，任光曲）、《黄水谣》（光未然词，冼星海曲）、《听妈妈讲那过去的事情》（管桦词，瞿希贤曲）、《小鸟的歌》（金帆词，赵行道曲）、《两颗小星星》（德国电影《英俊少年》插曲）、阿根廷歌曲《小小的礼品》（瓜拉尼词曲）等，都各有自身的特色，限于篇幅，请大家自找歌谱分析，一定会获益匪浅。
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作曲培训教程3第二十五讲：曲式结构·单三部曲式·没有再现的单三部
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我认为单一部的实例还是太少，并且我认为举
(索南
,10月16日
)
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